✨ Bem-vindo ao meu espaço! ✨ Este blog é o diário de um otaku apaixonado por animes, tecnologia de mainframe e viagens. Cada entrada é uma mistura única: relatos de viagem com fotos, filmes, links, artigos e desenhos, sempre buscando enriquecer a experiência de quem lê. Sou quase um turista profissional: adoro dormir em uma cama diferente, acordar em um lugar novo e registrar tudo com minha câmera sempre à mão. Entre uma viagem e outra, compartilho também reflexões sobre cultura otaku/animes
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| Bellacosa Mainframe e os primeiros passos em Leitmotif |
Depois de descobrir que John Williams, Ennio Morricone, Joe Hisaishi e Nobuo Uematsu parecem programar emoções em vez de apenas escrever músicas, chega a pergunta inevitável:
Como eles fazem isso?
A resposta surpreende.
Eles não começam escrevendo uma música de cinco minutos.
Nem uma sinfonia.
Nem dezenas de acordes.
Eles começam com algo incrivelmente pequeno.
Às vezes...
Quatro notas.
Só isso.
Pode parecer impossível.
Como quatro notas podem criar Star Wars?
Como quatro notas podem criar Indiana Jones?
Como quatro notas podem representar um herói, um vilão ou um mundo inteiro?
Para um programador COBOL, a resposta é familiar.
Um grande sistema bancário também não nasce completo.
Ele começa com um pequeno programa.
Depois surgem as CALLs.
Os COPYBOOKs.
Os módulos.
As rotinas reutilizáveis.
Um leitmotif funciona exatamente da mesma maneira.
Esse é o maior erro dos iniciantes.
Eles tentam escrever uma música inteira.
Os grandes compositores fazem o contrário.
Primeiro criam uma identidade.
Depois escrevem a música.
Imagine que você precisa desenvolver um sistema novo.
Você começa digitando milhares de linhas?
Claro que não.
Primeiro define:
objetivo;
arquitetura;
entidades;
responsabilidades.
Na música acontece igual.
Antes de pensar em notas, faça uma pergunta simples.
Quem é o dono desse tema?
Pode ser:
um herói;
um vilão;
uma cidade;
uma nave espacial;
um dragão;
uma lembrança;
uma empresa;
uma guilda;
um sistema legado.
Nunca tente representar tudo.
Representar tudo é igual criar uma variável chamada:
01 DADOS-GERAIS.
Ela não explica absolutamente nada.
Escolha um único conceito.
Agora descreva esse conceito usando apenas três palavras.
Exemplo.
aventureiro
curioso
corajoso
poderoso
inevitável
sombrio
tranquila
antiga
melancólica
veterano
resiliente
curioso
Essas três palavras serão sua especificação funcional.
Essa parte é fantástica.
Esqueça as notas por um momento.
Imagine apenas como esse personagem anda.
Indiana Jones?
Corre.
Escorrega.
Levanta.
Continua.
Darth Vader?
Anda lentamente.
Pesado.
Sem pressa.
Frieren?
Caminha.
Observa.
Respira.
Um dragão?
Voa.
Plana.
Ataca.
As notas devem acompanhar esse movimento.
Antes das notas...
Faça apenas o ritmo.
Exemplo.
Herói.
TA...
TA TA...
TAAAAA...
Vilão.
TUM...
TUM...
TUM...
Mistério.
TA...
...
TA TA...
Perceba.
Ainda não existe nenhuma nota.
Mesmo assim já existe personalidade.
Chegou a hora.
A maioria das pessoas tenta escrever vinte notas.
Não faça isso.
Escolha apenas quatro.
Exemplo.
Dó
Mi
Sol
Ré
Toque.
Repita.
Mude.
Depois.
Dó
Mi
Lá
Ré
Depois.
Dó
Fá
Mi
Ré
Não existe certo.
Existe identidade.
Nosso cérebro ama repetição.
Pense em:
Star Wars.
Super Mario.
Harry Potter.
Indiana Jones.
Quase todos repetem alguma coisa.
A repetição cria memória.
Mas...
Existe um detalhe.
Depois de repetir...
Quebre.
Exemplo.
TA
TA
TA
Você espera outra nota igual.
Então aparece uma nota muito mais alta.
Ou muito mais grave.
Ou uma pausa.
Essa quebra é o que faz você prestar atenção.
Na programação isso lembra um IF inesperado.
Você acreditava que o fluxo continuaria.
Mas o algoritmo mudou.
Aqui está um teste usado por muitos compositores.
Assobie.
Sem piano.
Sem violão.
Sem orquestra.
Sem efeitos.
Se você consegue lembrar depois de cinco minutos...
Existe alguma coisa ali.
Se você esqueceu imediatamente...
Continue experimentando.
Agora imagine.
Quem vai tocar?
Violino?
Piano?
Trompa?
Harmônica?
Flauta?
Coral?
Sintetizador?
John Williams escolhe muito bem os metais.
Morricone amava a harmônica.
Joe Hisaishi gosta do piano.
Kevin Penkin mistura instrumentos étnicos.
O instrumento também fala.
Esse talvez seja o segredo mais importante.
Você acabou de criar quatro notas.
Pronto.
Não invente outro tema.
Pegue exatamente essas quatro notas.
Agora faça versões.
Mais lenta.
Mais baixa.
Piano.
Metais.
Cordas.
Percussão.
Flauta.
Poucas notas.
Muito silêncio.
Mais rápida.
Mais forte.
Mais instrumentos.
Percebeu?
Você não escreveu quatro músicas.
Escreveu apenas uma.
Ela mudou de roupa.
Vamos imaginar o seguinte personagem.
Um programador COBOL entra sozinho no CPD às três da manhã.
Apenas ele.
Os servidores.
O barulho do ar-condicionado.
As luzes verdes piscando.
Seu objetivo?
Executar o último job antes da aposentadoria.
Três palavras.
experiência
responsabilidade
nostalgia
Ritmo.
TAN...
TAN TAN...
TAAAAAN...
Quatro notas imaginárias.
Ré
Fá
Mi
Lá
Agora faça quatro versões.
Piano.
Cordas graves.
Metais.
Piano novamente.
As mesmas quatro notas.
Quatro emoções diferentes.
Existe uma comparação excelente.
Imagine uma caixa de LEGO.
Você possui apenas vinte peças.
Mesmo assim consegue montar:
um carro;
uma casa;
um robô;
um castelo.
Leitmotifs funcionam igual.
Poucas notas.
Muitas combinações.
Os grandes compositores raramente criam milhares de ideias.
Eles exploram profundamente poucas ideias.
Adicionar notas demais.
Acreditar que complexidade significa qualidade.
Não significa.
Os temas mais lembrados da história costumam ser incrivelmente simples.
Eles sobrevivem porque possuem identidade.
Não porque possuem virtuosismo.
Para um programador COBOL, um leitmotif é praticamente um COPYBOOK.
Você escreve uma vez.
Depois reutiliza.
Em vez de copiar e colar código...
Você reutiliza emoção.
Cada cena faz um CALL para aquele pequeno módulo musical.
O público talvez nunca perceba conscientemente.
Mas seu cérebro executa algo parecido com:
CALL "LEITMOTIF-HEROI"
IF PERSONAGEM-EVOLUIU
PERFORM ORQUESTRAR
ELSE
PERFORM EXECUTAR-EM-PIANO
END-IF.
John Williams não precisava reinventar uma melodia para cada cena.
Ele fazia exatamente o que todo bom arquiteto de software faz:
Criava um núcleo sólido.
Depois reutilizava esse núcleo de dezenas de maneiras diferentes.
É por isso que, cinquenta anos depois, basta ouvir quatro notas para que nossa mente viaje instantaneamente para uma galáxia muito, muito distante... ou para um arqueólogo correndo atrás de uma relíquia com um chicote na mão.
Esse é o verdadeiro poder de um leitmotif: ele não ocupa muito espaço na partitura, mas ocupa um espaço gigantesco na memória.
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Uma viagem pelo código-fonte invisível das trilhas sonoras, dos leitmotifs e das melodias que continuam executando na memória muito depois dos créditos finais.
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